許多印刷企業(yè)使用的潤版液，是將立德牌的潤版粉和水按照質(zhì)量比為1∶1000配制而成，配制完成后存放在一個固定的桶里，供需要時取用。但有時會出現(xiàn)桶內(nèi)配制好的潤版液尚未用完，但由于工作需要又重新配制新潤版液的情況，這時，操作者往往會將剩余潤版液的質(zhì)量算成是水的質(zhì)量，致使新的潤版液比例失調(diào)。由于潤版液的pH值為4.5±0.5，呈弱酸性，這樣做會使其酸性增強，影響印版耐印力。 如果潤版液酸性太強，其還會腐蝕印版砂目，導致印刷時印版表面上臟，產(chǎn)生花版現(xiàn)象等。此外，由于潤濕輥由金屬材料制成，其在遇到一定強度的酸性液體時易被腐蝕，腐蝕后的潤濕輥會直接損傷印版表面。 當然，潤版液酸性也不能太弱，否則其會減緩印版親水層的生成，不能及時供給和補充印版空白部分的無鹽層，使空白部分親水疏油性降低，導致糊版。 另外，還應當讓調(diào)版液槽內(nèi)的潤版液保持潔凈。有些操作人員直接用潤版液清洗印版上的保護膠，將保護膠全都洗到潤版液槽內(nèi)，這種做法不可取。因為當槽內(nèi)的保護膠達到一定量時，就會影響印版表面親墨部位的親墨度，此印版就報廢了。

使用潤版添加劑時，還有一個問題需要注意，這就是配制潤版液用水的水質(zhì)條件。除桃膠是天然材料以外，市面上出售的各種潤版添加劑雖然配方不同，但基本都是由各種無機鹽、有機鹽及其他有機物合成的。由于我國幅員遼闊，各地區(qū)的自然條件千差萬別，水質(zhì)也有所不同。在配制潤版液時，用水的軟硬度對潤版液的潤版效果及抗老化能力等影響很大。因此，用戶在配制應引起注意并選擇適當?shù)臐櫚嫣砑觿?膠印是以油墨和潤版液在印版上形成圖文和空白部分，利用油水不相容的原理實現(xiàn)圖文復制。正所謂掌握了水就等于掌握了膠印。足以證明水（潤版液）對膠印的重要性。潤版液的PH值是印版空白部分生成親水無機鹽，并保持清潔的必要條件，對油墨的轉移效果影響很大。潤版液PH值偏酸或偏堿都不利于膠印的正常進行。所以，為了充分發(fā)揮潤版液在膠印中的作用，需要嚴格控制潤版液的PH值，PH值一般用試紙、指示劑、酸度計測試。本文我們主要探討潤版液PH值對印版質(zhì)量、干燥速度、界面張力的影響及控制。

如果你想對一幅油畫進行上光，那么請牢記油畫干燥的時間越長越好。如果上光太早，顏料層尚未干燥，還在“活動”，也就是說，結合劑仍在收縮，顏料層就會產(chǎn)生裂紋。罌粟油顏料涂層自然是最危險的。上光層一定不能比油畫的表面硬，否則裂紋就不可避免。應當這樣給畫著色，使它在一定的時間內(nèi)不必上光，應顯得既不太光亮，也不太灰暗。顏料層中的結合劑大部分已被底子吸去的油畫，在上光時，會大大失去其魅力，其色彩可能會發(fā)生類似于坦培拉畫的變化。瑪?shù)僦蜻_瑪樹脂光油非常適于油畫的最終上光。使用時樹脂應以1：3的比例溶解于松節(jié)油之中。 上光油應與油畫的顏色性質(zhì)相容。有一種常受稱贊的合成上光油會造成十分嚴重的缺點，因為它與脂油和松節(jié)油不能相容。在臨使用時用松節(jié)油稀釋上光油是絕對欠妥的，因為上光油不一定能立即與松節(jié)油完全混合，而游離的松節(jié)油對油畫本身有溶解作用。天氣寒冷時，最好把上光油加熱，但是一定要小心，不要趁熱涂上光油，因為熱的松節(jié)油是很強的溶劑，可使未徹底干燥的顏色涂層溶解。油質(zhì)清漆，例如琥珀清漆，柯巴清漆，或車用清漆（柯巴清漆的一種）及亞麻籽油清漆等絕不適用于給畫上光。但是奇怪得很，有時卻有人使用它。我甚至還發(fā)現(xiàn)有人將阿拉伯樹膠用于油畫上，它是絕對不適用于油畫上光的，而且還會產(chǎn)生嚴重的裂紋。加熱溶于油中的瑪?shù)僦瓦_瑪樹脂也同樣不適用。市售的瑪?shù)僦瓦_瑪樹脂光油常含有大量的脂油。脂油在這兒是不適合的，它不可避免地會引起光油變黃。瑪?shù)僦徽J為是強烈發(fā)黃的原因，但市售產(chǎn)品肯定混雜有油或用油攙假，這是應受指責的。脂油清漆經(jīng)常引起嚴重的變黃，而且具有討厭的油滑亮光，后來還會變得不透明，很難從畫上除去，醇溶光油絕不可使用，無論它是瑪?shù)僦蛳x膠和山達脂等所制，它們會變得非常硬而脆，是使畫產(chǎn)生裂紋的常見原因，即使加入蓖麻油也不能改善。 給油畫上光時，應當確保畫盡可能徹底干燥。一定不要有任何發(fā)黏的地方。上光的時間越遲越好。上光應在溫度適中的房間里進行，但把油畫從寒冷之處拿進來時，不應立即上光，因為油畫上可能會有冷凝的水分，如果水分與上光油相結合，就會使油畫變“藍”。油畫上所有的灰塵要用柔軟干燥的布擦凈，在某些情況面包和柔捏的橡膠會有用處。上光時，用一把寬頭畫筆蘸取上光油，薄薄地、輕輕地涂刷。上光必須流暢地連續(xù)進行，但不應太亮：如果太亮，可能會使油畫在某一角度難于觀看，同時失去輕快的魅力。如果上光油涂得過多，不透明顏色也會遭受損害，而失去輕松感和遮蓋力。可用一塊布蘸取上光油，稍微擠一擠，然后輕輕地在畫得濃重的部位擦一遍，這一部位就不會受到損傷。上光的目的是使油畫的各個部分都同樣清晰并可保護油畫不受大氣、有害氣體和潮濕的影響。樹脂光油比脂油更適于這一目的。上光油的光澤并不總是想要的，它并非上光的目的。 許多上光油“發(fā)藍”令人討厭，是一種不良特性，尤其是涂在暗的透明色上，其原因，很可能是由于上光油中含有水分。因此對油畫上光時應避免接觸水，還應當盡量使用不含水的松節(jié)油和加熱的樹脂來制備上光油。較老的技術書籍中建議，在上光之前先用水把油畫洗凈，這一處理方法使人想起涂漆技術，這兩種情況可能都是根據(jù)使用脂油清漆而言，不然很難在脂油清漆表面涂上顏色或上光層。除了對油畫沖洗外，常常還對各個顏料涂層進行表面的光滑處理，這些對油畫來說都未必有好處。 過去還常常習慣于用蛋清或加糖蛋清進行預先上光，現(xiàn)在看來這些方法都是多余的。用蛋清預先上光，很容易變成褐色，在光照之下會變硬，而且用水沖洗只能部分地或根本不能從油畫上除去。瑪?shù)僦蜻_瑪樹脂上光油中加入約2%~5 010的蓖麻油可以使其涂層柔軟，特別是在舊油畫上更為明顯。 上光層在干燥過程中，必須保持無塵。純凈的瑪?shù)僦蜻_瑪樹脂上光層在充分的光照下，半天至一天可以干透。各種含油的上光層往往數(shù)周還發(fā)黏，畫家自己制備上光油是絕對應提倡的，它做起來很簡單，而且可以保證不會由于上光油變黃而使油畫毀壞。